“变形金刚”系列电影重启，最新一部《变形金刚：来源》今天在我国上映，但看起来，连这个IP也很难提振本年好莱坞大片的气势。

  回想迈克尔·贝导演从2007年到2017年执导“变形金刚”系列五部电影，口碑节节下滑但票房居高不下，这个IP被视为“总有粉丝埋单”的流量之王。现在系列重启，导演乔什·库雷的前一部著作是叫好又叫座的《玩具总动员4》，职业等待的“稳赢”局面却没再次出现，《变形金刚：来源》9月20日在北美公映，出人意料的是它的首周末票房失去当周票房榜榜首，2500万美元的首周末票房远远低于预期的4000万美元，这个数据乃至不及蒂姆·伯顿导演旧作翻拍的惊悚喜剧《怪奇师》。《变形金刚：来源》的制造预算到达7500万美元，假如后续我国商场的票房继续远低于预期，影片很可能终究难以做到收支平衡，这对一部有着强IP布景的粉丝电影而言，将是惨白的失利。作为参照，本年好莱坞仅有有继续商场号召力的电影《死侍与金刚狼》接连9周进入北美票房榜前十，上映两月累计北美票房6.27亿美元，全球票房超越13亿美元。

  《变形金刚：来源》回到“轿车人”故事的最初，回溯擎天柱威震天之间相似“玩具总动员”的幼年往事，也回到了这个系列本来的动画方式，但这些“来源”的特征很可能和观众的固有等待是错位的。

  尽管拍到《变形金刚5：最终的骑士》，迈克尔·贝的风评已毁，观众骂骂咧咧，影片恶评一片，但长达十年、继续5部的真人电影现已让很多电影粉丝默许大荧幕上的“变形金刚”是真人电影，观众习气性地等待看到巨大的轿车人出现在人类活动场景中的奇迹。现在，《变形金刚：来源》回到和地球无关的“赛博坦”，回归于有且只要硅基人物的动画电影，是制造升级版的“孩之宝”，看似回到了梦开端的当地，但制造方派拉蒙片厂好像忘记了大荧幕的动漫电影和动漫改编真人电影之间有显着的观众根底的落差。

  迈克尔·贝因“变形金刚”系列遭到的继续质疑是他匮乏“故事新编”的进取心，满足于用“乒乒乓乓”的特效欺骗老观众。在这个意义上，《变形金刚：来源》的导演乔什·库雷是脚踏实地的老实人，他不仅是《玩具总动员4》的导演，也是《脑筋特工队》的编剧，再之前则参加了《玩具总动员》全系列的故事开发。他明确地尝试着开辟“变形金刚”的叙事思路，幻想“擎天柱没有成为擎天柱，威震天也还不是威震天”的前传故事，他企图在轿车人打架的太空歌剧之外，幻想另一种“玩具总动员”。

  库雷把皮克斯剧作团队的辨识度和高光部分带入《变形金刚：来源》，擎天柱不是过于正派的大哥，而是一无所有、无法无天的小角色，威震天在变成暴力“霸总”之前，是谨言慎行的底层奋斗者。两个被掠夺了一切的无名者，被讪笑、被奚落的边缘人，意外发现他们的日子是被具有权利者捉弄的一场巨大圈套，在抵挡的过程中，挑选宽恕的那个成了新的首领擎天柱，被仇视遮盖心里的过火者和终身之友反目。

  《变形金刚：来源》的剧作其实引发了皮克斯爱好者对过往经典影片的回忆，发生在擎天柱、威震天和赛博坦的故事主题，是皮克斯动画特别《玩具总动员》全系列里继续评论的等级、特权、力气、觉悟和善恶挑选，不断惹祸的擎天柱带着牛仔胡迪的影子，走上岔路的威震天像极了悲伤发狂的粉红熊。这个剧作思路在《玩具总动员》里体现得是高档的，由于一群孩子的玩具在过家家的冒险中折射了成人国际的寓言，微言大义。可是把这套叙事战略嫁接到变形金刚里，错位又产生了。每一个进场的轿车人的形象是“成年”的，一派单纯的“玩具总动员”的情节让他们来扮演，相似看着受过高等教育的年青人在公共日子中体现出托儿所的水平。而且，电影结局，一对轿车人主角有必要“归位”他们家喻户晓的“人设”，擎天柱和威震天这对小角色就像基因突变一般进入各自的刻板形象，他们又傻又单纯的赛博坦往事和他们后来广为人知的对立故事之间，不存在契合道理逻辑的戏曲痕迹。

  当然，低幼化的议题设置对一部浅显电影而言，并不构成致命伤，乃至无伤大雅。它更大的窘境在于，真人电影的《变形金刚》早已用毫不控制的视听影响让观众深感疲惫，回到动画方式的《变形金刚：来源》却很难引发观众对“电影”特别“影院观影”的热心——还有能让观众激动的奇迹局面吗？还有非在大荧幕和影院观看不行的视听吗？在不成功的故事新编之外，这才是“变形金刚”系列难以翻篇的挫折。

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